奥托迪克斯:真理的赞美诗

在“大都会”的标题中,玛格的基金会为伟大的德国画家奥托·迪克斯在法国提供了第一条痕迹“因为对面就近了!在这里,庄严,然后对我来说是荒谬的,他们似乎在一起”所以谈到了奥托·迪克斯的盟约,也没有是否否认Otto Dix在Marg基金会的华丽背景中绘制了这个准尼采的150个绘画,水粉和绘画,这位伟大的德国画家的场地

该场地展出七十幅版画与激进的对抗,在上半场穿过德国公司本世纪,带着人类的虚伪风暴过去两年的可怕战争仍然没有被毁容所有矛盾的元素都不是我们所看到的那样

%的人屈从于十分共存,希望和骄傲,美丽和厌恶,愤怒和讽刺,像妓女的脸可以读懂童年和恶习的微妙特质;娜娜把他涂在其他地方的粗俗内容肉体腐烂,痛苦十,妓院场景数量充足,但它是一个艺术家,而不是一个道德家,他给我们带来了充满恐怖色彩的乐趣和奇迹

色彩的丰富性和物质的密度合并了“他必须重复,不能仅仅依靠人们看到的”出生在工薪阶层的家庭,他在危机公司中总是“无产阶级”,它正在进入所有现实,包括它是习惯性的隐瞒,但心脏“中立”宣称眼睛的双重作为一个叛逆的灵魂不是“看到他的”自画像吸烟“热情的愤怒(1912年)独特的开放EIL分析他的黑暗视觉相关,其他的梵高,两年后白色浆液中的烟雾引起怀疑的怀疑,同样的男人会刻意加入这个男人的泥泞和血腥的nchées,因此将继续泼洒他的画家永远不会离开镜子这个词是他的“自我” -portrait“紧张(1914年)或更残忍,”女孩的死亡“(1913年),波德莱尔的视野中潜伏在警惕骨架腹部的孕妇,这是集体镇压试图吞下,卖出多处伤口,艺术家将发动伤害奥托迪克斯不是一个丑陋的画家,他的戏剧化的必然命运真相的名字被冲出去:“铸造”的黑暗外观(1910年); “街灯”(1913年),依靠富有表现力的电子暴力,铁路的方式,人类和动物工业化的新景观他沦为大城市Céurs,当有一场引人入胜的战争时它的运动幻觉,Otto Dix ,不是谁想看到烧毁旧秩序的机会,敦促他拥有的欧洲青年部分的血腥荒谬的志愿者手工设计的近六百件图形日记,Marg Foundation的凹槽底部提供了重要的选择,功能对齐,孵化和整个“大哉”破坏片世纪将永久不同1918年十大画布画,奇怪的鼓舞人心,题为“乡愁(自画像)”一个社会,歪曲$%这是魏玛共和国诞生之后德国的失败,短期通货膨胀在此之后,很自然地认为其悲伤的挑战需要许多艺术家,法国的毕加索和德兰,乔治德奇里科和卡尔o卡拉,在意大利大幅盯着,关上了这扇门“新客观性”的出现回到了达达主义(“布拉格街”,1920年),奥托·迪克斯,乔治·格罗兹,不需要向多个方向移动来收集大型城市中心 街上充满痴呆工作者奥托·迪克斯的“黄金十年”肢解幸存者的伟大人物之一首先是那些社交和性变态的人,他们的资产阶级在其妓女小腿静脉曲张中被撕裂的怪物被摧毁

摇摇欲坠的胸膛,在眼睛的脸上蹂躏这是一个扭曲的社会,甚至连街头女孩嘴唇的可怜的骄傲,红色Gash他的工资家庭遭受了多年的伤疤直到新生儿,其唯一的救济没有l ,,不是屈辱的弱点是她的画家在其可怕的裸体中的真相,附着在绝望的城市大教堂的釉上,他展示了他的画作,这样的窗户和一个大型的祭坛,这个展览奇妙的转向“大都会”纳克索斯斜坡奥托·迪克斯将于1933年作为艺术德累斯顿被解雇,闪电落在他职业生涯中着名的教授,科学院的第一批艺术家之一,所以寻找他的肖像,这样一个强大的原型离开它的城市和缪斯康斯坦茨湖的长期流亡,地理和内部,将继续36年的历史将不会原谅他挖出纳粹的愚蠢和可恨的眼睛它被显示为“堕落的艺术家“但是风景永远是美丽的在第二次世界大战期间,他特意画了他,并为他赢得了周亚夫的艺术指责,斯大林帝国东德和其他地方的缩略图的指控,将做其余的,无法”消化“画布,树木和树林等Weimar人类$%的政治和文化遗产取代了人类森林是不可分割的Brocéliande,其坚不可摧的迷宫的观点,推动了Otto Dix所采取的立场的合法性,这是他的一种感觉直到他生命的最后一个生命,到最终的十字架,一个伟大的画家发现,因为这个,你在Marg Foundation Sao Paulo de Vence(Alpes-Maritimes)手机DOMINIQUE WIDEMA搞砸并做了这样的人性化NN“Otto Dix Metropolis”前灵魂CEUR直到10月18日:0493328163 Maeght基金会在这个场合说了一个漂亮的目录(270页250瑞士法郎)

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